李笙清

宋八出葵花形荷叶纹镜，直径7厘米，武汉博物馆藏。形制为八出葵花，钮座为萼片形。镜面平坦素雅，光洁照人。整个镜背看上去就像一片张开的青绿荷叶，主题纹饰为荷叶叶脉，以钮座为中心弯曲展开，在自然延伸的过程中，又生出一些枝纹，宛若老树新枝，纹理清晰，叶脉分明，每条叶脉均与镜之葵花边缘相连。

古人以铜镜照容，无论在镜背上刻画什么，都表达了他们对它的一种感情：热爱、希望、追求、吉祥等。古时，有友人以互赠荷叶寄托思念之情，叶脉紧凑又代表着和睦团结，荷叶还有着清廉纯净及儿孙满堂开枝散叶的吉祥寓意，在佛教中还象征着吉祥与好运，所以荷叶成为古代画家笔下常见的题材，荷叶纹饰在古代铜镜、陶瓷器等器具上频频出现。荷叶表面附有无数个微米级的蜡质乳突结构，使荷叶表面与水珠的接触面积极其有限，导致水珠在叶面上滚动的现象。在这面铜镜纹饰的处理上，匠师充分利用了这一原理，在叶脉纹之间散布着一些水珠纹，充满动感，令人联想到宋代词人李重元笔下“风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香”的雨后荷塘场景。

在玻璃镜出现之前，铜镜一直是古人照面饰容的重要生活用具，北宋时代的《宣和博古图录》中就已见著录，流传至今的古代铜镜，无不铸制精良，形态美观，镜背图纹华丽，艺术性与实用性兼具，都是我国古代文化遗产中的珍品。宋代铜镜虽然没有盛唐铜镜那么繁盛，但在承袭唐镜艺术的同时，亦有自己面目。这面宋代八出葵花形荷叶纹镜应该是北宋初期模仿唐镜形制铸制，保留了唐末五代铜镜镜体厚、线条粗、纹饰粗犷、偏重实用而轻图纹的特点，构图简练，线条流畅，主要突出荷叶脉络，采用细致入微的细线浅浮雕手法，使荷叶茎脉纹理显得粗犷厚重，宛若分叉的枝条，自然盘绕，形成纤巧秀隽的荷叶图案，画面细致，描绘逼真，写实性强，具有强烈的视觉冲击效果，体现了宋代制镜匠师卓越精湛的技艺水平。