刘万鸣
清朝崇尚武功，然提倡文教，开科举举鸿博，编纂图书。世祖、圣祖、世宗、高宗、仁宗、宣宗、文宗，亲政之余，雅好图画，故天下士人，多研于书画，以求仕途富贵。清初，即承明宫廷画派为遗制，设如意馆、奖励绘事。其规模虽不及两宋与明代，亦可谓辉煌。相传世祖尝用指上螺纹印画水牛，意态生动，笔墨烘染不能及也。圣祖喜收藏，命王原祁为进士充书画谱馆总裁，鉴定书画；召唐岱入宫，赐画状元；酷爱董华亭之遗迹，一搜天下之精品，尽归宫廷。一时间，收藏、鉴赏、作画者蔚然成风。
世宗，在位13年，雅好绘事，不减其祖。高宗天资聪敏，喜收藏，又善山水、花鸟，画法古秀奇深，天下名迹，归收其下，如马和之《国风图》、韩滉《五牛图》，皆藏于学诗堂、春藕斋。当时内府藏品极丰，院中画士近百人之多，奖励画士也不惜重金，为清代一冠。如高宗常临如意馆观画士作画，成绩优异者，赏以厚奖，一时画坛人才辈出。当时已有西洋传教士供于画院，如郎世宁、艾启蒙、王致诚等。高宗后，画院渐废。仁宗后，外患内乱，画事大为衰退，至道光、咸丰，画事更衰，画家虽多，但造诣颇深者很少。光绪中叶，太后慈禧偶绘花卉，偶写擘窠大字，以赐大臣，但画风元气如国之元气大伤无救。概观清代，自世祖一统天下，传十主，计267年，太平之世多于乱世，有助画事勃兴，颇为灿烂，画工、画事也颇为繁多，缕析脉络，选取重点，以供参详。
清代初期，山水画力求依董其昌的理论及实践开辟山水画新风貌。清初六家中“四王”即是突出的代表。“四王”分别为王时敏、王鉴、王翚、王原祁，他们皆为明代名望家族之后。王时敏、王鉴有明代遗民意识，隐而不仕，时人称“前二王”；王翚、王原祁的遗民意识荡然无存，后人称“后二王”。如王原祁就高官厚禄，在宫廷作画，鉴定古画，从学者甚多，形成“娄东派”。王翚初学王鉴，后学王时敏，深得王时敏器重，曾为康熙帝主持绘《南巡图》，得以嘉奖，曾赐“山水清晖”，名声大振，一时随其学画者亦甚多，形成“虞山派”。王时敏、王鉴深受董其昌“南北宗”之影响。王时敏喜元代黄公望之画，王鉴喜董、巨之山水画。王时敏曾曰：“元季四子，当推子久。”他的山水画一生力追子久，中年笔法浑厚，运墨之气可与子久争美；晚年独创一格，一变子久荒疏而成文雅。王鉴一生力追董、巨，曾曰：“画之有董巨，如书之有二王。”作品清朗韵致。王翚、王原祁都接受董其昌的思想，王翚集古人之才于一体，主张临摹，取古人之精华而成一家，视野开阔，各取所长。王原祁则选择了“元四家”，但他重临摹，也注重写生，饱览自然，他善用干渴之笔，层层浑染，最后求得空灵之感，以至其作品个性突出。
清代四僧指的是朱耷、石涛、髡残、弘仁，他们皆师承文人画，以造化为主，或隐于山林，或浪迹江湖，以书画自娱。其中弘仁得倪瓒画法甚多，好游历，师造化，其画构图新奇，变传统笔墨为己有，境界之高、空灵之美、清简之韵，成一代山水大家，与石涛、梅清为“黄山画派”代表人物。
清初，南京有一批山水画家，他们以宋画、吴派为师，并有一定文化修养，其风格题材大致相同，又有创造性，声誉极高，画史称“金陵八家”。他们是龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪，其中以龚贤成就最大。
清康熙、雍正、乾隆三代，天下相对太平，经济发展，文运可谓隆盛。其时扬州盐业发展，使得此地文化艺术活动十分活跃，字画、园林、音乐风靡一时，富豪权贵多以收藏为雅兴。如两淮盐运使卢见曾主持“虹桥修禊”，诗文聚会。往来于天津、扬州之间的盐商安仪周，家资巨厚，以收书法名画为乐；马秋玉、马佩兮兄弟亦为富豪，建私家园林，收藏书籍字画，名扬四方。为此各地画家多有居寓扬州者，或糊口或闲情，如大画家石涛、龚贤等亦来扬州，不足为奇。
画史上有“扬州八怪”之说，指清中期活跃于扬州一些风格相近的书画家总称，或称“扬州画派”。盖“八怪”非指八人，乃对扬州画派代表人物之概称，记有八怪者多有异同。其代表有汪士慎、黄慎等。
19世纪中叶，地处中国东南沿海的上海，经济发展迅速，文化艺术活动活跃。张鸣珂《寒松阁谈艺琐录》载：“自海禁一开，贸易之盛，无过上海一隅。而以砚田为生者，亦皆于于而来，侨居卖画。”上海画坛隆盛，扬州、苏州、杭州等地的画师相继赴沪，“海上画派”（简称为“海派”）随之产生。海派集文人画、民间美术于一体，雅中有俗、俗中求雅，创造出符合附庸风雅的商人、市民的艺术作品。
海派分为前期、晚期。前期者，张熊、朱熊、任熊、任薰、任颐，后三者世称“三任”，其中以任颐最为著名。同时期者还有华亭人胡远，吴门人胡锡珪、朱沄等。晚期者以吴昌硕最为有名，同期者还有常州人沙馥、浙江秀水人蒲华、江苏吴县人顾沄、江苏宝山人钱慧安、江苏江宁人程璋等。另有赵之谦、虚谷者，虽未定居上海，亦被列入海派名家之列。
清代绘画，由于完全掌握于文人之手，以至文人画达至高潮，文人作画每有心得，必缀文以记，或长或短，或精或粗，不下二三百种，实为中国画论之最盛期。
沈宗骞的《芥舟学画编》、迮朗《绘事琐言》《绘事雕虫》、张庚《浦山论画》、唐岱《绘事发微》、王原祁《雨窗漫笔》、王昱《东庄论画》、方薰《山静居画论》、石涛《苦瓜和尚画语录》等，是关于论述者。张庚《图画精意识》、迮朗《三万六千顷湖中画船录》、高士奇《江村书画目》《江村销夏录》、安岐《墨缘汇观》、阮元《石渠随笔》等，是关于著录者。王胡敬《西清札记》、王鉴《染香庵画跋》、恽寿平《南田画跋》、石涛《大涤子题画诗跋》、周亮工《赖古堂书画跋》、吴历《墨井画跋》、王翚《清晖画跋》、王原祁《麓台题画稿》、金农《冬心题画记》、郑板桥《板桥题画》、钱杜《松壶画赘》等，是关于题跋者。胡敬《国朝院画录》、黄钺《画友录》、张庚《国朝画徵录》、周亮工《读画录》、杨逸《海上墨林》等，是关于史传者。邹一桂《小山画谱》、蒋和的《写竹杂记》、奚冈的《树木山石画法》等，是关于图谱者。笪重光《画筌》、高秉《指头画说》、王概《学画浅说》、龚贤《画诀》等，是关于做法者。秦祖永《画学心印》、盛大士《溪山卧游录》、王梁《月湖读画录》等，是关于杂志丛辑者。
（作者系全国政协委员，中国艺术研究院博士生导师、中国国家博物馆副馆长）
