潘天寿先生的绘画具有一种扑面而来的浩然大气，他以特有的扛鼎霸悍的笔法，来内塑诚敬清静的气息，外炼刚烈宏大的质感。他的笔墨将清明正直的道德观念和审美意识牵连起来，清明则简、正直则刚，正是这种至简、至刚，往还似赠，兴发如答，吐纳而成他的绘画所特有的浩然大气。

1955年夏天，潘天寿先生和美院几位老师一起到雁荡山写生。雁荡山山峦峙立、石岩陡峭，视距非常逼仄，这种逼仄使得山风扑面而来，带着一种抖擞的生机，同时你又很难看到它的全貌。你看潘天寿先生的画，都是扑面而来，整块石头塞满了整个画面，潘天寿先生遇到了跟他的气性、风格相同的对象。

1955年，雁荡山之游回校之后，潘先生作了《灵岩涧一角图》，这时他已经把《江洲夜泊图》操练出来的那种结构上的扛鼎之力深深地领会，又从雁荡山的生机中收获生气，所以他用中锋大笔勾出岩石的筋骨，以放逸的笔风点染岩质，又以双钩的方法画山花野卉，改变纯写意的手法，使之与山石笔法相映，增添细腻而又劲拔的风采。这样一种雄强勃发的图式，潘天寿先生在心里煮了又煮，蕴煮了很多年。1960年潘天寿先生重游雁荡山，依旧很少对景写生，只是观察，并当场与师生讨论古今皴法如何从自然中来，回校后他作了《小龙湫一截图》，在这张图中他再次演练了他独特骨架的雄强气势，壁立峰峦，赫然在目。点厾之法，什么叫厾？指尖轻摸，这叫厾，点厾之法与松针之法相映，尽得山壑风流。

1963年，潘天寿先生画出了不朽的《小龙湫下一角图》，雁荡山水的意象在他的胸壑中，在早春的清晨，粲然开放。在这里，他让传统的花卉变成了有场景的花卉，让山水幻变成中景的剧场，山花烂漫、灵岩苍润，万物在此充满生机地和诗意相融合。

“浪沙淘尽几英雄，倒海潮声岁岁同，铁板铜琶明月夜，更何人唱大江东。”潘天寿先生写过一首诗，题在《江洲夜泊图》。这首诗主要追怀苏东坡的《念奴娇·赤壁怀古》。苏东坡问好友，我的词跟柳七的词比，怎么样？朋友回答，柳郎中的词适合十七八岁的女孩子拿着牙板清唱“杨柳岸，晓风残月”，你的词必须是关西大汉用铜琵琶、铁绰板唱“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”。潘天寿先生在这里用铁板铜琶来邀约自己，他希望自己能做到唱大江东。正是《江洲夜泊图》见证了潘先生缓缓成长起来的扛鼎之力、霸悍之作，潘天寿先生至为雄强的当代东方意象，堪称站起来的中华民族的写照，寄铁笔以擎天，挟飞墨以遨游，凌万顷之卓然，渺沧海而英雄。潘天寿先生用他40多年的丹青生涯回应了自己的诘问，铮铮翰骨，立最高峰，铁板铜琶，唱大江东！

（许江）