音乐剧作为一个戏剧的、娱乐的、美学的、哲学的和产业的研究领域，正日益受到国内外学者们的关注。中央戏剧学院教授、博士生导师罗锦鳞认为，因囿于“音乐剧是舶来品”这一习见的束缚，学术界一直没有重视对于中国音乐剧思想渊源流变、艺术形态演化、剧目发展脉络等方面的考察与研究。

“音乐剧不应言只称欧美，艺术史表明，与时俱进、与地俱变、充满着口语方言杂音的歌舞剧普遍存在。”罗锦鳞认为，王国维揭示的“以歌舞演故事”，是对于音乐歌舞剧艺术本质的最精辟概括。戏曲，戏中有曲，曲中有戏，戏为基础，曲含词、乐、歌、舞、技、演诸多元素。歌舞叙事这个概念，揭示出中国国内的戏曲与歌舞剧实为一脉相承，并且，国外音乐剧和中国的戏曲、歌舞剧在艺术形态上是殊途同归的。

罗锦鳞曾运用中国戏曲的形式导演了几部古希腊悲剧，探索东西方戏剧的融合，成功地在国外参加各种戏剧节和访问演出，总场次超过300多场，受到东西方观众和专家的好评。在罗锦鳞看来，这是因为中国戏曲载歌载舞、虚拟、象征和写意的美学及艺术特色打开了他们的观赏世界。其中《美狄亚》一剧在北京演出时，正值俄罗斯戏剧家代表团访问中国，他们下飞机的当晚观看此剧后，一致认为“这就是中国的音乐剧”。

罗锦鳞认为，以“歌舞演故事”的戏曲艺术与“音乐剧”有许多相同之处，写实美学与写意美学的歌舞剧乃中国音乐剧双胞胎，美学风格不同，各有千秋，相互借势互补双赢。