由甘肃省文学艺术界联合会主办，甘肃省艺术馆承办，中国国家画院人物画所学术支持的《墨彩游心——马米娜作品邀请展》（兰州站）将于9月24日至9月28日在甘肃省艺术馆(东厅)展出。

现代艺术的产生，在很大程度上是在文明迁徙中的一种乡愁书写与复活。作为东乡族的女画家，马米娜一再地于她的水墨作品里倾泻出来的便是这种浓得化不开的乡愁情结，而她使用的绘画又是中国水墨艺术与西方艺术的结合，这使她的绘画颇能揭示文化演变中的多元现象。

东乡族自称“撒尔塔”，在20世纪50年代民族识别中因聚居于中国甘肃省河州东乡地区，而被命名为东乡族。马米娜在考取中央民族大学美术学院后一直在北京学习和工作，她是东乡族第一位获得美术学硕士学位的女画家。在中央民族大学美术学院，她接受了现代美术教育，既打下了西方写实绘画的基础，也具备了中国传统水墨画的功底，而她的导师纪京宁、梁占岩等将她领进了现代绘画思维。如果说她来到北京接受的是现代文明中的绘画艺术教育，那么在她的绘画里描写和表现的则是她儿时的家乡记忆——那个沟壑纵横的黄土山岗，充满了浓郁民族色彩的乡村情结。从她开始工笔画创作的《等待就餐的“小满拉”》、描绘她同龄少女形象的《忆》《凝》到她用水墨写意创作的《残梦》系列、《她们的23岁》系列、《黄谷川的夏天》系列、《故乡》系列和《山房寻梦》系列等，她都没有离开对乡土情怀的书写。她的作品描绘的几乎都是她儿时的生活，她追寻的也主要是她故乡的人、事、物。可以说，这些画面共同组成的是她对往昔经历的追忆。是她在现代都市文明之中对已离她远去的乡村民俗的怀念。

在《等待就餐的“小满拉”》中，马米娜不仅着眼于她所熟悉的“小满拉”质朴神态的刻画，而且通过占据画面巨大篇幅的屏风来铺陈东乡族的一些民俗装饰图案，从服饰文化的角度增强民族符号的传递。《忆》和《凝》中，她同样没有放弃那些民俗符号的表现，着意于对她同乡的同龄女性形象的刻画，画面只有人物肖像，那不苟言笑的神态，也暗示了与她同龄的少数民族女性对未来的思考。这些工笔画十分注重传统的勾勒晕染的运用，画面的生气却从撞彩、撞粉的活用中显示出时代气息与画家不羁的个性。这也说明了画家后来如何转向水墨写意的内在缘由。马米娜一直对她同乡的同龄女性投去一种难以割舍的亲情，这或许正是她生活的巨大变迁却始终在内心持守一份温暖的乡恋所致。《她们的23岁》系列画了14幅水墨肖像，这些肖像并不以再现为目标，画家试图呈现这些曾与她共同成长的女性在23岁时的神态心境。那些女性显然是记忆与想象的结合体，故乡的她们依然淳朴、青涩、迷惘，对未来充满了一种欢愉的期待。马米娜在画23岁的家乡女性，但其实也是在画她自己。

乡愁，总是在生活的碎片里夹杂着丰富的民俗记忆。在马米娜系列作品里，不断出现的是山里窝着的几处分散的农舍，是房前屋后东一块西一块散置的麦田菜地。那里蜿蜒而出的是通向远方的山村小路，路上不断出现的是羊群、出村的吐着黑烟的拖拉机……而在另外一些画面里，常常出现的可能是背着手走街串巷的村长、晒太阳的东村大爷、挑水的姑姑、揉面的母亲以及村庄富裕后出现的摩托车……当然为这些画面留白填空的都是家乡那些白云似的羊群。她描写的是偏远山村的平静，是鸡鸣狗吠的田园日子，这些与她现在身处的灯火通明、高楼林立的京城是一种多么强烈的对比和反差啊!这份乡愁却始终给她带来其他任何物质都不能替代的一种内心补偿和宁静安详。这大概就是那些故土风物不断出现在她笔下的缘由，也连同她的绘画共同组成了她的精神世界。

马米娜又不完全是乡村生活的回忆者，现代的生活画面让她的作品具有现代文明的表征。除了那几幅年的工笔画偏重于写实描绘，她的水墨人物几乎从不满足于如实刻画，而试图以新的感悟来抽出她印在心里的那些形象。深受巴黎画派代表夏加尔的影响，她画面的人物常常处于漂浮的状态，现实时空的描绘让位心理意象的表现，那些记忆之中的人与事都被重新铺排于画面。就单体形象而言，她笔下的人物偏向于表性的描绘，形神合一，甚至是以神来写形、以意来造型。笔墨含筋裹骨，笔线却又像马蒂斯那样追求轻松和随兴，从而显现出一种自由、率性、恣肆的笔意。她的那些人物形象虽非再现写实，却也在自由舒畅的笔线之间呈现出她的观察与表现的深入。令人惊奇的是，作为一位在偏远乡村生活过的少数民族女画家，马米娜对中国传统笔墨有着很高的悟性。她深悟用笔之道，墨法的浓淡变化完全通过用笔来体现，而不是简单地墨分五色。用笔绵柔圆转，却内含骨法劲力，规避了那些直硬外露的笔法。这种用笔又巧妙地与宿墨相结合，显得更加涩滞、枯淡和温润，她的水墨之中也喜爱夹杂一些赭石、脂粉、翠绿等纯净而透亮的色彩，鲜润却不轻浮，因墨与色分别勾染而从不觉得相互碍绊。应当说，马米娜的水墨写意语言在总体上呈现出一种现代感，其画面既有平面分割的平整，也有单体具象的丰博：既有传统笔墨的含蓄，也有现代表现的畅快，甚至追求某种即兴的不完整性。显然，在中国画的现代性探索上，马米娜试图进行某种复合性的尝试，贯通传统与现代、融合笔墨与色彩、混搭具象与抽象。

马米娜的绘画让人迷恋的，正是她用现代艺术语言表达的一种怀乡意识。尽管那些作品中有许多都是她自己经历的自述，像她高贵的芭蕾舞姿不经意间闯入粗朴的乡村，但更多的却呈现了一种现代社会对乡土与民俗的文化依恋。或者说，她的作品也浓缩了我们这代人历经城市化进程所难以割舍的一种文化乡愁。

（作者系中国美术家协会理论委员会主任）

马米娜，中国民主同盟盟员。东乡族，1987年出生，中央民族大学美术学院硕士。民族文化宫民族画院（国家民族画院）艺委会办公室副主任、中国美术家协会会员、中国少数民族美术促进会理事、中国女画家协会会员、国家二级美术师。出版有《水墨心声——马米娜水墨作品集》《艺术典藏·当代实力派画家——马米娜（卷）》及合集多部，学术专著一部。