一位艺术教育家

半个多世纪以前，张仃先生与他的同事们共同创建构筑了一所当代中国艺术设计与工艺美术教育的最高学府—— 中央工艺美术学院。这所学校的建立，代表了当代中国艺术设计与工艺美术的发展方向，几十年来，“为美化人民生活服务”被中央工艺美术学院几代学人奉为圭臬。这所学校不断完善的专业设置和遍布全国各地的高等院校中的艺术设计与工艺美术专业院系、工艺美术中专学校与技工学校，标志着当代中国艺术设计与工艺美术教育的大厦和教学体系的建立。

建校之初，这里汇聚了当代中国大部分最优秀的艺术设计家和工艺美术教育家，庞薰琹、雷圭元、张光宇、高庄、郑可、陈叔亮、吴劳、柴扉、徐振鹏、袁迈、祝大年、梅健鹰、程尚仁、汤子博、张景祜、卫天霖、吴冠中、阿老、白雪石、尚爱松、邱陵、潘昌侯、奚小彭、温练昌、袁运甫、常沙娜、陈汉民、余秉楠、田自秉、黄能馥、王家树、李绵璐等一个个在工艺美术学界耳熟能详的名字闪烁着时代的光辉，张仃先生是他们当中的杰出代表。

中央工艺美术学院曾是一所具有优良学风、人文精神和优秀学术传统的享誉海内外的中国大学，艺术设计、装饰风格和工艺美术史论研究作为这所学校的特色和发展张力，引领时代潮流。我们知道，一所大学的精神和传统，往往要经过几代人的心血浇灌与培育才能形成。

有时，一所大学的精神和传统往往又与这所大学校长的思想、情感、学养和人格魅力紧密相连。张仃先生一生对传统的坚守、对艺术的追求、对人才的呵护和宽广慈悲的胸怀，曾对这所大学精神与传统的形成产生了重大影响。以20世纪50年代北京十大建筑装饰为代表，这所学校的装饰与艺术设计，体现了那个时代的最高水平。学校培养的学生，一直是当代中国艺术设计与工艺美术的佼佼者与骨干力量，源源不断输送到社会各个领域中去。张仃院长的名字与他为这所学校所作出的巨大贡献、他所设计的校徽、标识和《装饰》创刊号的封面等等，都与这所学校的成长历史和当代中国的工艺美术事业永远联结在一起。今天，中央工艺美术学院已并入清华大学，当年的校园也已不复存在，但张仃先生和学校几十年凝聚的人文精神与学术传统，将永远是曾经在中央工艺美院工作和学习过的人们心中抹不去的记忆和丰碑。

一位保护民间文化的先驱

张仃用自己的一生，将一腔热情倾注于中国民族民间艺术的保护与弘扬。张仃先生不论是20世纪50年代初在中央美术学院实用美术系工作期间，还是20世纪50年代后期起在中央工艺美术学院担任学院领导工作的30多年时间里，在学校办学中他都尽力贯彻民族、民间的思想，提倡工艺美术设计与教学应该建立中国自己的学派。

在中央美院实用美术系时，当时民间工艺还没有被挖掘，没有被很好地加以介绍，很多人不理解，甚至有的人不承认，他就带着学生下去收集民间工艺品。他认为，民间工艺品绝大部分是生活日用品，是老百姓在耕稼之余的农闲时间里做出来的东西，它们出于劳动者之手，它们的审美趣味、加工，都是非常清新健康的。他还请民间艺人来学校，如面人汤、泥人张、皮影路，给他们每人搞个作坊，带徒弟。当时他所做的这一切，都为几十年后，中央美院和中央工艺美院开展民间美术和民间工艺教学埋下了火种。

其实早在上个世纪30年代，张仃先生在北平美专读书时就开始创作学习民间的作品。他后来回忆说：“学校办周年校庆作品展览，我参展了一幅作品，用的是小时候在家乡办丧事，做水陆道场时画的水陆画的形式，我用这种民间绘画的形式画过一张很大的画。当时学校提倡文人画，一看民间画都觉得挺俗气……从那时起，我对民间的东西就一直没有放弃，尽量挖掘、利用，为现代美术服务。”

记得1983年初夏的一个下午，廉晓春老师带我去张仃先生白家庄的家，向他汇报中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会的筹备情况。当时师母陈布文先生在家，十分热情地接待了我们。可以感受到廉晓春老师与张仃先生和师母的感情十分深厚。整个下午，廉晓春老师都在和张仃先生谈民间工艺美术专业委员会的筹备工作，谈得非常激动与兴奋，仿佛在迎接着一个盛大节日的到来。

1984年11月张仃先生在中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会第一届学术年会上，发表了具有深远影响的《工艺美术之根》的长篇讲话。他说：“我们研究民间艺术，除了保存发展以外，还要吸收学习，为了今天的创新。”多少年来，数不清他曾在家里热情接待过多少来自大江南北的民间艺人，又曾为多少民间艺人的展览与作品题词，鼓励他们继承和发展中国的民间艺术。在如何正确对待民族民间艺术方面，张仃先生一再强调并提醒，要提高对民间艺术的审美能力和水平，这对于我们从事民艺研究的人和广大民间艺人，都具有重要的指导作用与深远意义。

张仃先生对民间艺术的未来发展始终充满信心，他说：“我们的民间艺术今后不但不会衰亡，还会更加兴旺。”2008年12月12日，张仃先生抱病出席了在北京举办的中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会第二十三届年会，这是张仃先生最后一次参加年会。他在会上再一次强调说：“民间美术是一切造型艺术的根，如果没有民间美术，也就没有一切造型艺术。现在有新的一代从事这项工作，我非常高兴，这对我们子孙后代的艺术发展大有好处。”

他说，在中华民族的历史上，曾涌现出许多为捍卫民族尊严、抵御外侮、出生入死的民族英雄。为保护与弘扬中华民族的优秀传统文化做出卓越贡献的人，同样也是我们民族的英雄，代表了我们民族的精神。

一位心系人民的艺术家

张仃先生从来没有放弃过对艺术创作的执着追求。他热爱生活、热爱祖国的壮美山河，始终担当着一位艺术家对国家、对人民的责任。战争年代，他以漫画讽刺丑恶，打击侵略者。和平时期，他多次主持国家对外展览的设计工作，为促进中外交流做出重要贡献。他是当代中国公共艺术的开拓者，曾领衔首都机场、北京地铁、长城饭店等大型壁画的创作。他为装饰绘画创作开一代新风，在艺术设计、动画艺术、舞台美术、书法艺术、环境艺术、服饰艺术等多方面成绩卓著。在艺术上，张仃先生说：“我要画什么呢？总得那个事物让我激动，打动我。”

张仃先生除了创作首都机场壁画《哪吒闹海》之外，还创作了一幅巨幅刺绣壁画《长城万里图》。这幅壁画由张仃先生用焦墨笔法绘就，又请南通工艺美术研究所的绣娘们以彩锦绣工艺绣出，作品大气磅礴、气势恢宏，堪称20世纪80年代中国壁画的一件巨制。张仃先生坚持尊重艺术规律。他说：“一个艺术家同时是一个美学教育家，应当使群众在欣赏。真正民间的优秀艺术都是想象很奇特、表现很大胆的，为什么一到提群众观点、群众路线时，就把这个给忘了？”

人们回顾张仃，怀念张仃，他的精神，令人高山仰止；他的思想，我们铭感于心；他的风范，山高水长；张仃先生没有离开我们，他依然和我们在一起。

（作者系中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会主任）