童话是儿童文学重要体裁之一，通常通过丰富的幻想和夸张、象征、拟人等手法塑造有趣的形象，讲述适宜儿童阅读的故事。随着童话创作实践和理论的发展，童话不仅仅为儿童所喜爱，不少成年人也喜欢阅读童话。赵丽宏的新作《月光蟋蟀》就是一部大人小孩都喜爱的童话作品。

作品以《月光蟋蟀》为题，书名第一印象就给读者烙上东方美学印记。“月光”和“蟋蟀”两者单独并无特殊含义，但这两个词组合在一起便好似起了化学反应生成新的物象，像李白“疑是地上霜”的月光、孟浩然“江清月近人”的月光、白居易“露似珍珠月似弓”的月光……而这里的蟋蟀，更让人联想起“知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明”的场景，整体给人以“明月皎夜光，促织鸣东壁”的东方美学想象。当然，蟋蟀以其好斗的特点为大家所熟悉，作品以此为题也给我们一种强烈的阅读期待。

果然，开篇序曲月光下的田园交响音乐会便震撼了我们的视听。作品以诗性的语言，将我们带进自然界的交响乐团，在各种“乐器”和“声部”中穿行。作家不惜笔墨，渲染着大自然的天籁之音，层层推进，最后将故事的两个主角“玉顶”和“铁头”推入舞台的聚光灯下。当“铁头”不幸被蟋蟀猎人虏走后，“玉顶”伤心得茶饭不思，在梦乡中被两位小朋友带走。“玉顶”来到男孩家里之后，看到的是带有浓郁中国韵味的南纸铺。通过对环境和笔墨纸砚的描写，作家巧妙地将中国元素呈现在故事当中，读来令人有别样的艺术感受。

童话在我国古已有之，王泉根教授认为，唐代作家段成式采集整理的《酉阳杂俎》是中国第一部童话集。随着“童话”一词被引进到中国，西方对中国童话的影响，体现在童话作品的大量传入，以及思想观念和文学理论的冲击上，促进作家更多地以儿童为中心，以儿童视角将物拟成“人”，赋予其以人的情感、人的语言、人的思想等来写故事。

《月光蟋蟀》便将人的情感、语言、思想赋予蟋蟀身上。非但如此，作家还抓取蟋蟀的生物学特征，比如通过振动翅膀鸣响传达信息、通过触角辨别方向、通过牙齿撕咬来格斗等，运用蟋蟀的第一视角来观察世界，推进故事发展。故事中对草地的描写、对洞穴的描写、对蟋蟀之间打斗的描写，甚至是蟋蟀被捕时的细节，关在盆里的细节等，无一不展示出作家严谨的创作态度和精准、深厚的文学功底。作家调动童年经验，将蟋蟀的每一个生活细节都写得丝丝入扣，显示出其超强的童年记忆，以及细致和耐心。作品营造了一个微观视域的画面效果，将读者带入一个神奇的昆虫眼里的世界，读来新奇而有趣，令人爱不释手。

同赵丽宏之前创作的《树孩》一样，《月光蟋蟀》偏向抒情型童话。赵丽宏通过以动物为主角的童话叙事，结合现实生活进行艺术想象，创作出介于幻想与现实之间的童话小说。这种小说从儿童的视角来看是契合儿童审美的，从文学机理上看是嵌入儿童内心的，以儿童观的逻辑自洽。更难能可贵的是，作家遵从客观世界逻辑，遵从动物与人类无法直接沟通对话的现实，巧妙地将这两个世界的交流艺术地融会起来了，打通了现实与幻想世界的秘密通道，这是对儿童情趣和审美要求的更高难度的挑战。作家用童话的叙事，表达了对弱小生命悲悯的情怀，表现出对生命的尊重、赞美与眷恋，给了我们关于生命的更深层次的思考。

在笔者看来，《月光蟋蟀》的艺术特色最为突出的是诗性的表达。故事从月光中的音乐会开始，在月光中音乐会结束，很多章节里不时有月光描写，通篇浸润在诗性语言当中。作为诗人、散文家、编辑家于一身的赵丽宏，经过十年的儿童文学创作，早已转身成为儿童文学作家。他怀着一颗未泯童心，充分发挥诗人、散文家的文学底蕴，用生动传神、具有感染力的语言，将他对儿童的喜爱表达得淋漓尽致。其细腻情感化的表达，对真善美的由衷追求，在《月光蟋蟀》里表露无遗，让读者内心产生了巨大的共鸣，给人以温情、感动和憧憬。可以说，这是一部适合大人和小孩阅读的、有关生命教育的、充满哲思的儿童文学作品，用悲悯情怀和充满诗意的笔触谱写了一曲理想的、温暖的、动听的、充满爱的月光奏鸣曲。

（作者系儿童文学作家、编辑）