作者：吕逸涛

早在电视机出现以前，中国人就有逢年过节单位开联欢会的传统。1960年，当时的北京电视台（现中央广播电视总台前身）在演播室排练和播出了第一次电视春节联欢晚会，这算是中央广播电视总台春节晚会的最早雏形。因为当时电视机还不够普及，人们对此印象并不深刻。直到1979年中央电视台（现中央广播电视总台）播出了《迎新春文艺晚会》，节目采用茶话会形式，以交谊舞作为开场部分，受到了观众欢迎。自1983年起，《迎新春文艺晚会》更名为《中国中央电视台春节联欢晚会》并尝试突破，汇集了当时全国文艺界的名人，表演了小品、相声、歌舞和武术杂技等节目，在观众中激起巨大反响。自此开始，央视春晚成为中国电视文艺晚会最具代表性的存在。40年来，家家户户在电视机前共同守岁，喜迎美好农历新年，成就了一幅万众参与、家国一心的动人画卷。

于电视工作者而言，对于这顿陪伴了观众度过了40个除夕夜的“年夜饭”，如何年年有新意、岁岁有不同，成为了节目创作者一直思考的命题。如果把春晚比喻成一道菜，能用的食材就那些，唱歌跳舞、曲艺杂魔、相声小品，如何才能兼顾不同喜好人群的口味呢？

一是“DNA的打破重组”。食材有限，创意无限。通过调整食材添加的先后次序、调料口味，同样能给观众带来耳目一新的体验，这在近年春晚的舞蹈类节目创作中尤为突出。2019年春晚，舞蹈《敦煌飞天》让全球华人欣赏到传统艺术与西方芭蕾相融合的另类的文化大餐。2020年，舞蹈《晨光曲》再次出圈，在《渔光曲》的优美曲调中，一个个身着旗袍的女子缓缓走出，踩着小板凳，挥着竹蒲扇，在弄堂里起舞，将东方女性的婀娜、含蓄、温婉演绎得淋漓尽致。2021年，《朱鹮》用舞蹈演绎一群神情各异、姿态蹁跹的吉祥鸟，带来了春的气息与诗意。在刚刚过去的2022年春晚中，舞蹈《只此青绿》演活了《千里江山图》，通过静待、望月、垂思、独步等一系列颇具禅意和丰富想象力的情景动作，让舞蹈“静下来”，用身体语言展现出《千里江山图》上的万壑争雄。舞蹈类节目如此，大春晚的创作亦是如此。通过一次又一次突破艺术创作的“DNA结构”，春晚也在不断的自我革新中完成了涅槃。

二是“计白当黑”的整体思维。在书法、美术艺术中有个概念，叫“计白当黑”，说的是将字里行间的空白处，当作实画有笔墨的地方一样布置安排，虽无着墨，但也是整体布局谋篇中的一个重要组成部分。在2022年春晚中，“欢乐”是浓墨重彩，而在整体谋篇布局中，还尽显文化底色。创意音舞诗画《忆江南》给春晚添上历史的底色，节目用诗词舞蹈唤醒了《富春山居图》，一幅水墨长卷徐徐展开，在文人、渔夫、樵夫的歌吟唱答中，展现浑然天成的高山流水，和山水间孕育出的璀璨如群星的人类文明。景观太极《行云流水》给春晚添上和合的底色。节目在城市高空上演，展现“止戈为武”为贵，一招一式中道出传统文化与现代文明、城市建设与自然环境、建筑艺术与武学艺术的和谐统一。原生态情景表演《土地的歌》给春晚添上山河的底色，节目汇聚鄂西《石工号子》、陕北《艄公谣》、大兴安岭《敖鲁古雅》、闽东宁德《采茶歌》、滇西洱海《心肝票》五地民丰民乐，一席人与自然的对话，表达了中国人对山水田林湖草沙生态文明最质朴的情感。

三是用“匠心”突破技术创新。在2021年春晚中，观众最关心的问题之一是“刘德华、周杰伦到底有没有来春晚”，在《牛起来》《莫吉托》等节目中，依托AR、云技术，他们虽不在演播室，但依旧和春晚现场的其他演员完成了“不同台也能同框”的精彩演出。在2022年春晚中，总台“百城千屏”项目以“8K超高清频道+地标大屏”的融合方式，在北京、上海、广东、浙江、湖北、江苏、安徽、四川、山东、福建、江西等十多个省市的数百块超高清大屏同步播出，为百姓带来一场视觉盛宴。总台的8K超高清频道也是全球首次实现8K电视传播和5G传输播出，奠定了总台在超高清视频制作的引领地位，也标志着我国已走在世界超高清电视发展的前列。此外，“竖屏看春晚”也是2022年春晚热议的话题，春晚摄制团队为直播制作系统设立了专用的竖屏拍摄机位，系统以轻量化、全IP部署实现高清、4K新媒体信号现场混合制作播出，以及横屏、竖屏的统一切换，实现2022春晚“跨屏”直播新样态。在四个多小时的春晚直播中，共有超过1.2亿观众涌进视频号直播间观看节目，总点赞数超过3.5亿次，总评论数超过919万次，打破屏幕界限，让春晚更好地连接广大用户。

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。春节是全国人民辞旧迎新、阖家团圆的节日，面对春晚这道特殊的“年夜饭”，广大文艺工作者一直在弃旧开新、推陈出新，在“张灯结彩、喜迎新春”的除夕夜，再增添一份“欢乐吉祥、喜气洋洋”的节庆氛围。

（作者系全国政协委员，中央广播电视总台一级导演）