作者：崔鹤同

1913年夏，刘半农将回乡避暑期间的见闻，写成了一篇侦探小说《匕首》，投稿给由“新鸳鸯蝴蝶派”主笔的《中华小说界》，并获得良好反响。此后，刘半农走入了“新鸳鸯蝴蝶派”的阵营，便又以笔名“半侬”陆续投稿翻译小说《黑行囊》《顽童日记》《洋迷小影》等，仅1914年他就在该刊物刊登了9篇翻译作品。之后，他又在1914年底和1915年，给“新鸳鸯蝴蝶派”的另一个重要刊物《礼拜六》以及《小说月报》《时事新报》《小说海》等刊物投稿，成为当时的小说新秀，“半侬”声名鹊起。

1916年10月，在陈独秀的影响下，刘半农将他的鼓吹资产阶级革命的文章《灵霞馆笔记·爱尔兰爱国诗人》发给了《新青年》编辑部，文章在《新青年》的第二卷第二期上发表，获得不错的反响，这也振奋了刘半农拟写革命题材文章的热情。与陈独秀的结识，与新青年的邂逅，打开了他心灵的窗户，刘半农也成了《新青年》文化阵营中不可或缺的一员大将，以致以后每期《新青年》发刊，陈独秀必约刘半农写稿。

1917年元旦，胡适在《新青年》上发表了《文学改良刍议》一文，在文章中他主张“破除旧的文学规范，创造一种全新的文学面貌”，引起了极大反响，得到很多活跃在文坛的先进知识分子的支持和赞同，也掀起了一场关于“文学改良”的论争热潮，新文化运动也由此拉开了帷幕。为了推波助澜新文化运动，积极响应胡适、陈独秀等文学改良派们的号召，1917年5月1日，刘半农发表了关于文学改良的文章——《我之文学改良观》，正式踏入了文学改良的阵营，成为“新文化运动”的积极分子。虽然他的观点未获得全部的认可，但他关于对标点符号的看法，关于诗歌他提出“改用新韵”“增多诗体”及“提高戏曲的地位”等观点，胡适非常赞同。他的举动深深地鼓舞和影响了许多人，壮大了文学改良运动的声势，也是他从“新鸳鸯蝴蝶派”转变为一名文学运动革新者的标志之一，刘半农也终于认清自己将要行走的道路——追寻新文学。

1918年1月，他在《新青年》上发表《应用文之教授》时，抛弃了以往为了迎合大众读者、媚俗香艳的笔名“半侬”，正式署名“半农”。鲁迅说刘半农自此跳出了“新鸳鸯蝴蝶派”的旋涡。这个名字也伴随了他的后半生。