武汉博物馆藏宋代“吴牛喘月”故事纹铜镜，圆形，边缘有磨损。纹饰图案采用高浮雕技法，刀痕凿迹，纹理细致，显得凹凸有致，立体感十分强烈。纹饰主要集中于两圈凸纹之内，荡漾的水波占据了镜面大部分空间，水天相连，突出了水牛与水朝夕相伴的特定的生活环境。上部祥云袅绕，托起一勾弯月，倒映于下面的水中。中间镜钮左侧，浮雕一头水牛站在田间，腰身浑圆健壮，四腿劲健有力，牛角弯曲，形态生动传神。此刻的水牛牛头和尾巴下垂，目光呆滞，神情有些萎靡不振，张嘴作喘息状，似乎难耐高温暑热，将月亮误当成了太阳，见日恐惧，不觉喘息连连，憨态毕现。

“吴牛喘月”的典故出自刘义庆的《世说新语·言语》中晋武帝司马炎与大臣的一段对话：“满奋畏风，在晋武帝坐；北窗作琉璃屏，实密似疏，奋有难色。帝笑之，奋答曰：臣犹吴牛见月则喘。”《太平御览》卷四《风俗通》中亦有“吴牛望见月则喘，彼之苦于日，见月怖喘矣”的记载。时值盛夏酷暑之际，观赏这方铜镜上清新活泼、生动传神的图案，令人于一片写实的意象之间，对江淮一带的古人如何度过漫长的炎热夏天深感担忧，而联想到李白《丁督护歌》中炎夏之时纤夫在骄阳下拉纤的那种“吴牛喘月时，拖船一何苦”的疾苦。

宋代铜镜制作达到了历史高峰，工艺精湛，用故事做铜镜主题纹饰是其时常见的题材，包括历史故事、人物故事、民间故事和神话传说等，如唐王游月宫、许由巢父、柳毅传书、王质观弈、宁戚饭牛、童子攀花枝、双鱼双龙等等，都是民间耳熟能详的传说故事。这方铜镜制作细腻精良，画面恢宏大气，形态美观大方，包浆光洁，纹饰布局疏密有致，繁复而不杂糅，富于层次感，显得清晰秀雅别开生面，尽管已经历了上千年的岁月沧桑，仍厚重端庄风韵不减，散发出一缕浓郁的生活气息。