王丹以书法篆刻名世，亦有丹青之好，涉笔成趣，韵生纸上。观其所作，闳约深美，大气磅礴，笔墨精而境界高，功力深而经营妙，风格秀出，精彩绝伦。

如果从1978年跟李世伟学习书法篆刻算起，王丹从事此道已有40多年。学书伊始，王丹即以北碑奠基，以后一直沿着这一主脉不断深入，转益多师，兼取帖法，日益丰富，卓然名家。篆刻宗法秦汉，对明清流派印亦深有研究；后于陶印，慧眼独具，发掘探研，钩玄猎秘，游刃于泥，创获尤多。画则以书入乎其中，写意为主，尤可幸者，在浙美期间，得陆俨少先生亲传，旁侍笔砚，朝夕观临，为陆老嘉赏，谓其“山水人物花鸟，鱼虫鳞介潜翔之属，意到笔随，得其神理”。而其指画，又别具一功，以指掌为笔，天真烂漫，稚拙可喜，得心应手，极富金石之气。

一

王丹书法创作的基色是雄厚，“雄”即雄强，“厚”乃朴厚；惟其雄强，方有气势，惟其朴厚，方有韵味，观之觉骨相精壮，神全势足，超逸跌宕，风调高古。在此基础上，王丹书法呈现出如下特点：

（一）碑帖有机融合

王丹在取法和创作上，以碑立骨，以帖取韵，所作在雄强的基色上骨肉匀适，气血舒宕，开张而蕴藉，奇逸而自然。在具体的运笔结字中，常常碑中杂行，甚至碑中带草，既见变化，又抒情性，然绝不夹生，碑帖交融如水乳，沉著劲健，气清而骨坚，深具韵致。

（二）运笔方圆兼施

王丹作书，不避方圆，兼取方圆，亦能随方就圆，故能淳厚有骨，又不显生硬造作。其起收笔皆能因势而生，势尽而收，方圆有度，得意即止。转折处则行外拓之法，亦不避内擫，交互为用，放中有收，内敛处透开阔，宽博中含凝聚，且不论外拓内擫，均骨气洞达，内外相通，有筋力而不僵，见圆润而脱俗，雍容大气，法以意立，而意常在笔先。

（三）结体朴茂自然

北碑之结体，如康南海所谓“要以茂密为宗”。王丹书法的结体，亦可作如是观，平正处已蕴欹侧，险绝处能现稳重，循自然之道，呈朴茂之象，严谨而洒脱，旷放而紧密，能常势而启变势，规常法而行变法。

北碑由于处在汉字形体的转型阶段，常由民间书手所为，故多有异体或“别字”出现。王丹在创作中注意到了这一现象，为使结体熟中见生，常常择善而用，或繁或简，恰到好处，新理异态，以异见奇，于字里行间别开生面，予人以新鲜之感，于寻常处见出不寻常。

（四）章法疏朗错落

王丹书法创作的精妙处还在于视野开阔，取法独到，大局着眼，整体为重，根据自身笔法特点，因需制宜，创造出最佳的艺术效果。碑派书法一般都力大势沉，笔画厚重，如布局过密，容易造成“黑气”“烟火气”等现象，画面感觉浮躁不适。有鉴于此，王丹吸取了帖派布局的某些排布之法，加宽了字距行距的间隔，宽松疏朗，眉目清楚，错落有致。这样的布局，首先字感清晰，积字成篇，字的元素得以突出；其次是笔墨和空白的对比加强，使画面更有空间感和纵深感，再就是错落之中加强了各字的有机联系和相应组合，通篇看去既清朗又统一，于自然有序中营造出完整生动的章法。

二

王丹于篆刻，与其学书同时开始，起步甚早，功力深湛，取裁多样，清新朴野，自具面目，粗视之大气，细玩之精妙，且不论朱白，皆能藏巧思于无迹，运冲切于当行，贵在白文能古朴而生动，朱文能浑穆而鲜明。可谓得之传统，出以性情，归于自然，故能大、能厚、能独立。因此，即以创作传统石材印的篆刻家目之，王丹也是当今印坛不遑多让的佼佼者。

然而，正如王丹所言：“在艺术上我是一个不安分的人，刻好石印的同时，对非石材印章的创作有一种渴望，也一直在思考寻觅着。”在对非石料印材的选择上，王丹曾经尝试用砖刻巨印，粗犷大气，意象雄浑，展厅效果很好，但终觉有所局限，不是那样称手。1992年，王丹在日本和朋友偶然到一间陶艺教室，接触了陶艺，萌生了用陶治印的念头，在那里刻出了第一方陶印。回国后，更是不断摸索实践，建窑烧陶，捏泥问火、进行陶瓷印的创作，使作品日益完善、成熟，终于蔚为大观。从此陶瓷印成了印坛一道靓丽的新风景，人们竞相趋仿，投入其中，一试为快。如今陶瓷印已成印章创作的一个大项，别开新局，风光无限。

王丹的陶瓷印浑朴灵动，烟云幻化，极富张力。又因其成于土火，故苍茫弥漫，意致悠远，如见万象。王丹对当代篆刻的贡献首在陶印。这表现在创作实践和理念的引领上，如其以印面创作为核心的整体印章观；“陶之为陶，自有陶在”的创作理念；以及经过长期摸索，总结创立的适合于施刀于泥的“拨刀法”等，无不显示着他的高度和成就。30余年的创作实践，积累的众多琳琅满目的陶印作品，更是令人目不暇接，啧啧称奇，处处展现着“陶印第一人”的创作风采。

三

王丹在书法篆刻创作之余，也频涉绘事。他曾说过：“自从在山中建了‘虎溪山居’，我突然就会画山水画了，好像明白了很多东西，山水画的各种皴法、山水画的各种姿态、山水画的四季变化……对我来说无论是黄山、泰山还是无名的小山沟似乎已不那么重要。”确实，王丹所画景物，很少名山大川，多是平常的山林、泉流、草亭、野屋，朴素无奇，然而却让人感到境界超逸，可游可居，赏之让人怡悦，精神得到莫大满足。究其原因，是因为这里蕴含的诗情、野趣、高韵。

王丹的花鸟画笔简意丰，清逸旷朗，率性天真，不拘一格，多有发挥。所作常为文人画题材，格高韵古，纸上自有一种清逸之气存焉。

王丹的人物画，简易概括，独具特色。尤其是古意人物，减笔为之，造型简洁，笔墨邃古，且似有一种雕塑感凸显纸上。他常常将这种人物置于山水画中，或单人或群像，或林下或水边，使画境更见高逸，画面构成亦更丰满充实。另外，王丹又将这一人物造型移用为陶瓷印侧的边饰，已然成为一种标志性的配置，独特而鲜明。

王丹亦擅指画。所作枝叶离披、山水迷漫、水墨淋漓、特多奇趣，题款亦用指书，欹斜错落、拙意横生，画与书，相契无间，相得益彰，妙不可言。

书画印之外，王丹亦通于诗，虽不常为，偶有所作，时出佳句。

如《题指画》：

欲脱俗骨得真知，

心若童时悟拙痴。

滴滴点点见天趣，

平生遐想寄乱枝。

更重要的是，王丹的书、画、印，都一统于其诗情，惟其如此，方能书有韵，画有境，印有格。也正因为有了诗情，技术才上升为艺术，心中也才有了远方……