何冀平

接到国家京剧院的邀约，要为建党百年创作一部京剧，时间是2020年9月，预定来年7月上演，时间很紧。此时，也是全国各艺术院团，为庆贺建党百年创写新戏的时候，有些筹备早的，已经上演。类似的题材很多，这一部京剧，我要从什么角度切入？我曾经写过电影《决胜时刻》，讲述1949年春，中共中央从西柏坡转移进京，毛泽东和中共中央住进香山双清别墅，指挥渡江战役，推翻旧政权，解放全中国。为这部电影，我翻阅了大量史料，尤其关于毛泽东。

开始创作了，我开始倒着想。时光回流到102年前，那个时候，20岁出头的毛泽东是一个聪明大胆、好学上进的有为青年，他充满活力，为救国救民，上下求索寻找真理，正如同逆境崛起的中国共产党，也正像习近平总书记说的，恰似百年风华正茂。

这次的创作不同以往，因疫情我哪里也不能去，就靠手头一些资料和香港图书馆的有限书籍。写好剧情，主要是写好人物，我一贯的方法也是从人物入手，虽然是伟大的红色经典人物，一样要有血有肉，可以触摸，不需仰视。24岁的毛泽东，为寻求真理上下求索，他求教师长，携手同伴，四处奔波，暑雨祁寒，同时记挂亲人，萌发爱情，是儿子、恋人、丈夫、兄长、同伴、学生、斗士，他有胆有谋，有情有义，有浓厚的情感，有高昂的斗志，率真活跃，谦逊不失本分，恭敬不失原则，有胆魄有气派，一个鲜活的领袖形象，渐渐在我脑中笔下活跃起来。

在寻找真理的过程中，毛泽东也走过弯路，尝试过各种救国方法，在挫折迷茫中不舍追寻，直到找到光明。就像他自己所说：“到了1920年夏天，我已经在理论上和某种程度的行动上，成为一个马克思主义者。”剧中还写到李大钊、陈独秀、杨昌济，同学同伴邓中夏、蔡和森等中国早期革命家，以及毛母文七妹，妻子杨开慧，兄弟毛泽民、泽覃、泽建，楚雄（毛泽东侄儿）和毛岸英，毛家五位为国牺牲的亲人。

题材的原因，虽然是文学艺术作品，必须依据史实，剧中情节、事件做到皆有出处。根据这段时期的历史史实，剧中出现的事件、人物、场景比较多，结构上，我采用了歌队的形式，歌队是西洋歌剧的说法，戏曲称为帮腔，在地方戏曲中比较多，京剧中用的不多甚至没有。所谓歌队不是台上站两排合唱队，他们要随着剧情随出随入，扮演剧中人物，参与对话议论，渲染舞台气氛，衬托演员唱腔，调节时空转换，推动剧情。

我是写话剧出身，也曾写过京剧剧本，深知两者不同。好听的唱段是戏曲的魂。写唱词，对我来说是挑战也是乐趣。而这次的唱词有所不同，毛泽东有浓厚情感、诗人情怀，文学根底，他的唱词一不能“水”，二又不能太过华丽深涩，要带有文学色彩和浪漫诗意，涉及的李大钊、陈独秀、杨开慧，都是文人革命者，都要走有情有义有韵味的风格，而毛母则要有大义有慈母情。

3个月内我拿出初稿，基本得到剧院的认同。随后一系列的应有程序，全靠线上交流，三稿定稿，进入排练。导演宫晓东是我的中戏同学，虽然我们首次合作，但他非常理解剧本和我创写的原意，观念上的一致和统一，推动排练迅速展开。国家京剧院倾全团之力，汇集各路精英，全青年班底加一级演员上阵，真如同剧名风华正茂。

可惜的是因为疫情，我不能身在排练现场，不能感受其中的艰辛，不能看首演和演出，这在我创写生命中是平生第一次。

（作者系著名编剧，作品有话剧《天下第一楼》、影视剧《新龙门客栈》《新白娘子传奇》《明月几时有》《决胜时刻》等。）