本报讯（记者 付裕）路朝銮旧藏南宋“环佩”仲尼式古琴即将亮相中国嘉德秋拍。据介绍此琴龙池下镌隶书“环佩”，并由此得名。琴背为长方池沼，项间镌刻隶书诗文：渭竹萧萧坐夕阴，日空澹宕古今心。情耽泉石非关癖，举世何人是赏音。康熙戊寅桂月，解世淳书勒。印文为世淳、利质氏。

从形制来看，此琴为桐木面板，髹栗壳色漆，鹿角霜灰胎，蚌徽，设玉质琴轸及雁足。虽为南宋晚期制作，但在形制上继承了北宋中期后出现的仲尼琴新制度，颇为珍贵。尤其是包括直项、耸肩、长腰、高足等等特征。其中，直项与耸肩是北宋晚期琴肩衍变至南宋早期所出现的独特形制变化。长腰与高足则是指以唐代晚期出现的仲尼琴形制为基础，足池位置保持不变，但将上腰和下腰位置移动所产生的特殊变化，这些仲尼琴形制特征为北宋晚期至南宋间所独有。

此南宋“环佩”仲尼式古琴龙池两侧有腹款，内容为“民国十年岁在辛酉暮春，毕节路朝銮属潞安秦华重修”。可知此琴路朝銮旧藏，1921年由杨宗稷弟子秦华修复。

路朝銮别名金波，为贵州省毕节人。路朝銮曾于清末中举，为画家、书法家、诗人。1913年，曾在北京任当时的教育部秘书。1927年北伐胜利后，离开北京去往奉天(今辽宁省沈阳市)同泽中学任教。20世纪30年代初，担任青岛市政府秘书。路朝銮雅好昆曲，喜用箫、笛和古琴演奏，在青岛期间，受青岛曲界推崇，与著名词人、曲学大师吴梅、著名画家吴湖帆过从甚密。20世纪30年代末期，路朝銮到四川大学任教，并任四川通志馆副总纂。

路朝銮擅于书画，有与金城、梁鸿志合作的《米家云山》扇面镜心图以及同梁启超共同创作的山水书法《秋溪钓艇》扇面传世，重庆中国三峡博物馆藏有《路朝銮行书轴》。著有诗集《瓠盦先生诗抄》，由中国古建筑学家、藏书家朱启钤题词和跋。20世纪50年代，他与上海最负盛名的词学专家龙榆生往来甚密，其词作曾收入《诗词曲》《铜官感旧图题咏》《鱼雁集》丛札等。1953年6月，路朝銮成为上海文史馆最早的36名馆员之一。

秦华为山西潞安人（今长治市），约1912年底受雇于杨宗稷。杨宗稷曾在北京宣外丞相胡同四十三号教琴，时名为“九嶷琴社”，当时弟子中有管平湖、李浴星、李静、关仲航、彭祉卿、吴冠周、招鉴芬、金致淇、齐执度、虞和钦等，民国琴史中“九嶷派”因此得名。1921年，应蔡元培之邀，杨宗稷曾任北京大学古琴导师。其当年藏琴曾达百张之多，《藏琴录》中记录了其中的53张古琴，之外在《琴学随笔》和《琴话》也有部分记载。

1912年底，秦华受雇于杨宗稷，开始修琴、斫琴，技艺不断提高。杨宗稷在《藏琴录》中记载秦华斫琴有五床，分别是“玉壶亭”“百年”“松篁戞玉”“无上第一”“无上第二”和“幽泉”。从杨宗稷的对秦华修琴、制琴和监制琴的描述，可知秦华技艺深得杨宗稷赞赏，但现在所知秦华修治、斫制和监制的琴并不多。